鋼琴調音-選給自己的十大鋼琴家

　　“選給自己的十大鋼琴家”有一鋼琴調音個奢華的候選名單，這讓評選變得暢快而刺激。爲了沒有遺珠之憾，我幾乎要將“十大”細分爲單聲道、立體聲，或已故和健在等類別，當然，這樣做其實已經足可保證我還有四五篇同類文章的稿費可掙，此爲後話。

　　1。裏赫特。第一位選裏赫特絕無絲毫躊躇，想想平時聽鋼琴聽到最心醉神迷也是最安靜的時候，都是裏赫特的舒伯特，一曲布拉格實況D。960，一曲 PHILIPS的D。894，再加上傳說中的幾首貝多芬，裏赫特的境界已經超出妙品、神品的界定，抵達鋼琴藝術所能表現的極致。

　　2。古爾德。無論學院派對古爾德怎樣細致而不無揶揄的學理分析如何，古爾德都爲鋼琴的“被聆聽”帶來革命性的創造。當然，我不喜歡總有人說他的貝多芬 有些“雷”，他的莫紮特“不知所雲”，我對他所有的錄音都滿懷敬意。他的巴赫賦予鋼琴新的使命，他的其他诠釋無不顯露他理念的進境，影響的深遠。他是鍵盤 精靈，是巴赫諸多子孫中最偉大的一位。

　　3。米開朗傑利。爲什麽聽不到米開朗傑利彈奏的任何作品都會有莫大的遺憾呢？因爲他總是不斷演奏和錄音，每聽一個版本都越發感到他的解讀深不可測。相 對于貝多芬奏鳴曲，我更喜歡他揮灑自如的協奏曲。而協奏曲中他的拉赫馬尼諾夫第四、拉威爾的G大調以及莫紮特的四首電台錄音，在我看來絕對無人能及。肖邦 和德彪西也是如此。

　　4。吉列爾斯。他的貝多芬缺了111，這是鋼琴演奏史上最遺憾的事件。與巴克豪斯相比，他才是真正的“獅王”！然而，這獅子不僅威猛強大，還洞察入微，柔腸百結。就整體而言，他的貝多芬雖然少了111，卻是我最喜愛的“全集”。他的莫紮特更是令人震驚，勃拉鋼琴收購姆斯和格裏格的偉大成就亦得到最廣泛的認同。

　　5。裏帕蒂。就鋼琴家的氣質而言，裏帕蒂堪稱承前啓後，所以他和他的錄音都成了稀有之物。他在EMI的遺産就那麽幾張，而且均爲單聲道，卻足以成爲肖邦、莫紮特鋼琴作品之“聖經”，可反複回味，百聽不厭。相比古爾德，他更難以模仿，所以他是唯一。

　　6。施納貝爾。自從換了音響系統之後，開始潛移默化地向“發燒”方面轉化，以前常聽的單聲道老錄音越來越敬而遠之。即便如此，我還是把施納中古鋼琴貝爾的貝多芬和舒伯特奏鳴曲又作爲常聽唱片而置于CD機前。我知道，它們幾乎成爲我尊敬的嚴寶瑜老師的日鋼琴買賣課，而對于我來說，聽這樣的音樂意味著我離貝多芬和舒伯特很近。

　　7。索科洛夫。此文拖至今日，竟迎來索科洛夫去世的噩耗。我是通過10張唱片和一張DVD而迷上索科洛夫，迷到甚至不去關心他的年齡或是否健在。去年 決心去聽一次他的獨奏會，算著日子趕到了德國的溫泉小城巴德基興根，領略的正是他最有心得的貝多芬和舒伯特。加演的6首完美展現了他的全能性。他是我們時 代的“神”，而“索神”之謂，正是對他神性的消解。

　　8。波戈萊利希。他現在正當英年，不再錄音是明智的選擇，當然更明智的選擇是不要再登台演奏。感歎生不逢時，我聽的他的兩場音樂會都很糟糕，所鋼琴維修以他的成就永遠被鎖定在他在DG的錄音裏。那是張張精彩的珍品，勃拉姆斯、海頓、李斯特、肖邦都屬妙品，而莫紮特和斯卡拉蒂只能以神品況之。

　　9。弗朗索瓦。在我看來，他才是最適合彈奏肖邦的人。他比科爾托用心而更趨精致，錄音也都自然入耳，極少有那個年代常見的添加成分。我喜歡他的法式肖邦，當然也愛屋及烏地喜歡他所演奏的一切法國作品，特別是拉威爾與德彪西。

　　10。魯普。時至今日，吉默爾曼、佩拉亞、席夫、魯普等似乎都獲得同等地位，而比他們年長的阿什肯納吉、阿格裏奇、巴倫博伊姆、內田光子等都屬于天才鋼琴家級數。純粹從個人喜好出發，我選擇魯普作爲他們的代表。同樣他二手鋼琴的曲目並不算寬廣，但他的貝多芬、舒伯特和勃拉姆斯都是我的最愛，這筆少量的遺産同樣珍貴無比。

二手鋼琴-鋼琴的組成結構及維修調律常識

鋼琴是一種性能全面而完中古鋼琴善、應用十分廣泛的大型鍵盤樂器。在當今世界上，無論公衆的或家庭的音樂生活中，鋼琴占有重要的地位。它即適宜于同其它樂器以及人鋼琴買賣聲配合演奏，也適宜于獨立演奏；即可作爲表演工具，也可作爲音樂研究與教學、創作或自娛的工具。家庭中置備一台鋼琴，往往被看作主人具有較高文化層次和素養的標志。由于鋼琴使用壽命長達百余年，如使用與保護得法，可供幾代連續使用。因此，長久以來，鋼琴一直鋼琴調音是作爲家庭基本文化建設的重要投入對象之一。近十年來，隨著我國人民物質文化生活水平的提高，購置鋼琴的家庭也日益增多，其勢頭至今不減。若粗略估計，全國城鄉居民家庭擁有鋼琴的總數約在百萬台上下，其中絕大多數爲立式鋼琴，但也有少量小型三腳鋼琴。這無疑是十分可喜的現象。鋼琴維修家庭中置備了鋼琴，當然需要了解它的結構與性能以及使用、保養和維修方面的知識；還有越來越多的人們正在積極籌劃爲家庭購置鋼琴，因而迫切希望知道怎樣選擇與鑒識才能使購置的鋼琴稱心如意。下面就爲大家介紹鋼琴的部分結構，以及鋼琴的維修調律方面的知識。

鋼琴有三角式和立式兩種。三角式鋼琴音量大、音色好，一般用于音樂會中。立式鋼琴體積小，比三角鋼琴輕便，音量也略小一些，較適合于教學及家庭使用。鋼琴是一種擊弦鍵盤樂器，其結構比較複雜，只有對其結構、各部件的作用以及它們彼此之間的聯系進行透徹了解，才能在修理時“對症下藥”。

(一)音板音板的主要作用是産生共鳴擴大音量，並使音色悅耳。音板是用寬度爲60-100mm的松木板膠和而成的。音板的四周膠有硬木的邊框，邊框與肋木膠和後，音板中間就凸起呈弧狀。音板的正面膠有弦碼，弦碼的作用是將弦的振動傳播給音板，弦碼上裝有別弦釘，用以固定弦的位置。鋼琴的音響不是直接來自弦的振動，而是由音板輻射出來的，因此，鋼琴音量的大小及音色的好壞取決于音板的質量與性能。音板厚則音量小，反之則音量大，通常音板的厚度以8-11mm爲宜。音板一般用質輕、有彈性、年輪正且均勻、年輪線密集的白松木制作。目前的標准是：高級鋼琴的音板材每英寸年輪爲8條或8條以上，多于4條而不足8條的木材用于較低檔的鋼琴。肋木的主要作用是承擔弦對音板的壓力，從而增強音板的彈力，肋木還能將音傳到音板各部，使音板引起共鳴。肋木一般爲10根左右，其根數的多少依音板的面積而定，通常肋木的距離爲90-140mm。肋木的寬度一般爲20-24mm，高度爲15-22mm。

(二)支架支架是整個鋼琴的骨架，其作用是牢固地支撐張緊的弦並穩固音板、鍵盤機械和外殼。支架由背架和鐵架兩部分組成。背架用硬質木材制成，它的上下端均膠有橫梁，中間膠有方木，上梁還膠有弦軸板。弦軸板是背架上的一個重要部分，它的作用是固定弦軸。在弦的拉力下，弦軸在弦軸板上只要有一點松動就會影響音准。爲防止弦軸變形，立時鋼琴的弦軸板一般用3-5層硬二手鋼琴楓木橫豎交叉制成。鐵架是用生鐵澆鑄的，所以也叫鑄鐵架，它的作用是加強弦的拉力，從而獲得清鋼琴收購脆、渾厚的音響。鐵架與背架用螺拴牢固的結合到一起，支撐著整個鋼琴弦的拉力。

(三)弦列鋼琴的發音主體是琴弦。弦列的作用是使弦在受擊發而振動時發出一定頻率的音響。不論是那種鋼琴，琴弦都是由低到高以次排列的，低音長而粗，高音弦短而細。爲獲得低頻率的音，低音區采用纏弦；高音區及中音區采用裸弦。爲加大弦的振動面積，在中音區與低音區的分界處，琴弦采用交叉排列法。